HERMANN GLÖCKNER – EIN MEISTER DER MODERNE

In der Münchner Ausstellung "Hermann Glöckner – Ein Meister der Moderne" begegnen sich in einer Zusammenschau Beispiele seines frühen "Tafelwerks" aus der Zeit von 1930 bis 1935 und eine Gruppe seiner "Modelli" der 1960er- und 1970er-Jahre, die als Entwürfe zu geplanten großformatigen skulpturalen Faltungen verstanden werden können. Erstmals werden diese zentralen Werkgruppen seines abstrakt-konstruktiven Œuvres einer konzentrierten kunsthistorischen Betrachtung unterzogen. Beide muss man als fortlaufende künstlerisch-konzeptuelle Studien verstehen, die für Hermann Glöckner eine Inspirationsquelle von großer Bedeutung waren und zugleich ein Schlüssel zum Verständnis seiner gesamten Arbeit sind.

In the Munich exhibition “Hermann Glöckner—A Master of Modernism,” examples of his early “Tafelwerk” (Panel Work) from the period between 1930 and 1935 are presented together with a group of his “Modelli” (Models) of the 1960s and 1970s, which can be understood as drafts for the large-format, sculptural folded works he conceived. For the first time, these central groups of his abstract-constructivist oeuvre have become the subject of a focused art historical examination. Both must be understood as continuing artistic and conceptual studies that were a source of inspiration of great importance to Hermann Glöckner and at the same time are keys to understanding his entire oeuvre.

der Ausstellung widmet sich Hermann Glöckners "Modelli" der 1960er- und 1970er-Jahre. Sie sind der Ausgangspunkt seiner räumlich-plastischen Faltungen aus Papier, Pappe und Pappkarton. Sie wären ohne die konstruktiv-künstlerischen Recherchen des frühen "Tafelwerks" kaum denkbar. Zugleich bilden sie wie die Tafeln eine Art Vokabular und entstehen im Kontext anderer raum-plastischer Objekte. Mit der ihm eigenen spielerischen Konsequenz setzt Hermann Glöckner seine "Tafelwerk"-Recherchen in den "Modelli" plastisch fort. Der zeitliche Abstand beider Werkgruppen ist wenig überraschend, wenn man bedenkt, dass der Künstler in der Zwischenzeit kräftezehrende praktische Bauaufgaben übernehmen musste, um seine Existenz finanziell zu sichern.

In ihrer materiellen Einfachheit strahlen die "Modelli" bis heute die künstlerische Unbefangenheit von Ideenskizzen aus, in denen sich unkonventionelle künstlerische Experimente frei erproben lassen und im Kleinen das Große vorstellbar wird. In seinem Atelier, das sich im Wesentlichen auf einen großen Raum im Künstlerhaus Dresden-Loschwitz beschränkte, waren sie auf den Arbeitstischen allgegenwärtig, und Hermann Glöckner tauchte förmlich in diese Ideenwelt ein..

of the exhibition, which features Hermann Glöckner’s “Modelli” of the 1960s and 1970s, looks at the point of departure for his spatial, plastic folding of paper, pasteboard, and cardboard. They are scarcely conceivable without the constructive and artistic research of the early “Tafelwerk.” At the same time, like the panels, they form a kind of vocabulary and are created within the context of other spatial, plastic objects. With his characteristic playful rigor, Hermann Glöckner continued his early “Tafelwerk” research in the “Modelli,” albeit now in sculptural form. The temporal distance between the two groups of works is not very surprising if one considers that, in the meanwhile, the artist had had to take on practical building projects that drained his energy, in order to secure his financial existence.

In their material simplicity, the “Modelli” still radiate the lack of artistic constraints in their characteristic sketching of ideas, in which unconventional artistic experiments can be freely explored and greatness imagined in small. In his studio, which was in essence limited to a large room in the Künstlerhaus Dresden-Loschwitz, they were omnipresent on the tables, and Glöckner truly plunged into this world of ideas.